A MOTS LIBERES …

PUBLICITE :  « Au cœur de toute grande chanson, il y a un grand son de voix. Le Tascam TA-1VP allie la technologie de correction automatique de hauteur ‘’Auto-Tune‘’, célèbre dans le monde entier, et la technologie de modélisation de microphone ‘’Microphone Modeler’’, avec des modules de traitement de voix haut de gamme, afin de mettre à votre disposition tout ce dont vous avez besoin pour créer des pistes de voix étonnantes, dans tous les styles musicaux.

Utilisable en live comme en studio, le TA-1VP vous permet d’effectuer instantanément votre choix dans une bibliothèque de sons de voix étendue. Les presets d’usine à votre disposition conviennent à une grande variété de styles vocaux ».

La prothèse du (mauvais) chanteur…

Avec l’usage de plus en plus massif des correcteurs de timbre dans l’industrie musicale, ce sont les principes mêmes de diversité et d’authenticité qui sont mis à mal. Entre les mains de gestionnaires avides et sans scrupule, cet univers s’enlise dans le mauvais goût.

Sur notre antenne, nous refusons de nous conformer à « la soupe » entendue dans les programmations musicales de beaucoup de radios, faisant passer en priorité la gestion avide et sans scrupule de leurs capitaux.

Elles sont finies, les ‘’trentes glorieuses’’ de la musique, véritables fondations et socles indémodables, qui encore aujourd’hui, sont plagiées car totem pour des générations et symboles de la réussite intemporelle des belles mélodies et des jolis mots.

Aujourd’hui, les moyens techniques remplacent le talent et tout le monde s’improvise chanteur. Le pire est franchi, lorsque les ‘’mauvais goût et style’’ sont copiés à la chaîne, sur tous les labels des maisons de disques, ou lorsque les ondes sont envahies par ces pseudo-chanteurs à l’intonation d’un ‘’robot castré’’, au phrasé et au timbre d’un appel à la prière lancé depuis une mosquée par le muezzin.

La faute, entre-autre, à un appareil électronique que l’on trouve dans les studios d’enregistrement:  l’auto-tune,  qui est un procédé inventé par Andy Hildebrand à la fin des années 90, visant à corriger la justesse d’un son par le biais d’un traitement numérique. Son utilisation la plus célèbre reste le morceau ‘’Believe’’, interprété par la chanteuse Cher.

Ce son caractéristique (en gros, une voix de « robot ») s’est peu à peu imposé dans différents styles comme le raï ou le rap, et est associé à certains artistes au gré de leur inspiration des contraintes marketing dictées par leurs labels. À titre d’exemple, l’effet typiquement métallique travestit fréquemment le timbre de Madonna, de Rihanna ; il nivelle également celle de Gims (anciennement Maître !).

L’auto-tune – tout comme le Vocoder d’Herbie Hancock dans les années 80 avec son célèbre Rock It – pourrait être considéré tel un simple « instrument », un élément stylistique s’inscrivant dans une époque ayant sacrifié une partie de son âme sur l’autel de la technologie. Mais attention, les apparences sont trompeuses. Car la technologie masque ici une réalité beaucoup plus sombre.

Ce qu’il faut bien comprendre, c’est qu’il existe deux façons d’utiliser l’Auto-tune : soit en l’exagérant, ce qui a pour conséquence de le rendre perceptible ; soit en s’en servant comme d’un discret, mais bien réel correcteur de justesse vocale. Certains réglages permettent en effet de rendre l’algorithme (presque) inaudible, sans lui ôter ses capacités à masquer les imperfections. Une aubaine pour les studios et les maisons de disques qui ont très vite senti les avantages qu’ils pouvaient en retirer.

Le phénomène semble avoir suivi trois chemins parallèles.

Tout d’abord, l’auto-tune a permis aux directeurs artistiques commerciaux de miser davantage sur la plastique et les origines ethniques de leurs futures vedettes plutôt que sur leur maîtrise du solfège. De fait, comme la formation technique n’était plus un prérequis indispensable, la tendance de fond consistant à cloner des interprètes s’est largement amplifiée. Pour les professionnels du secteur, la technologie était le Graal qui les autorisait  à faire concourir un âne, et même avec une patte cassée.

Autre application : l’auto-tune a permis de limiter l’usage massif des play-back pendant les concerts (sic). Car courir d’un bout à l’autre de la scène tout en respectant une chorégraphie ardue et sans perdre le contrôle de son souffle (c’est-à-dire de la justesse), n’est pas chose facile. C’est même carrément impossible. En témoignent les premières prestations de Kylie Minogue ou de Michael Jackson les montrant littéralement hors d’haleine et recevant le soutien d’une armada de choristes. À l’époque, certains producteurs ont choisi de pallier la difficulté en diffusant un enregistrement dès que la diva devait piquer un sprint. Problème : la supercherie s’est vite remarquée, les concerts devenant de plus en plus des copies des originaux discographiques. (Sans compter que certains spectateurs s’étonnaient de la décontraction avec laquelle ces poitrines suantes et chavirées poussaient le contre-ut.) Qu’à cela ne tienne, il restait une solution : l’auto-tune !

Aujourd’hui encore, il incombe à certains techniciens de régler sur le vif l’intensité de la correction électronique, en fonction notamment de la fatigue physique de l’artiste. Cette duperie, même si elle n’affecte heureusement pas tous les concerts, demeure une réalité qu’il faut dénoncer en espérant à terme son éradication définitive.

Pour autant, ce n’est pas dans ce contexte que l’usage de l’auto-Tune s’est le plus développé. Car il y avait une troisième voie à défricher. La plus perverse, sans doute.

Les profondes mutations du monde musical

La technologie visant à corriger automatiquement la justesse des sons est à l’œuvre dans la quasi-totalité de la production musicale française. Au plus populaire le style ; au plus massif l’usage. Nous ne parlons pas ici de l’emploi assumé et « artistique » de l’auto-tune, mais bien de ses vertus secrètement rectificatrices.

Ici, deux précisions de tailles s’imposent : la plupart des chanteurs pourraient tout à fait se passer de ce rabotage numérique ; la plupart des chanteurs ignorent que le procédé a été utilisé ou le découvrent alors qu’il est déjà trop tard – souvent parce qu’ils ont été soigneusement écartés des phases annexes de la réalisation (mixage, mastering). La méthode ressemble fort à celle du « final cut » cinématographique, qui autorise le studio à sélectionner dans le dos du réalisateur les séquences qui seront conservées ou non.

Le cas du crooner canadien Michael Bublé est en la matière édifiant. En dépit d’une exactitude vocale incontestable, son album (live) Caught in the act est affligé de bout en bout d’un nivellement artificiel autant qu’inutile. La notion de concert enregistré ne doit duper personne : ceux-ci sont systématiquement retravaillés en studio (certaines pistes sont intégralement refaites).

Concluons ce petit tour d’horizon édifiant, en précisant que la technique est également appliquée à des instruments (violons, contrebasse, batterie, …).

Pourquoi traiter l’auto-tune avec mépris alors qu’il n’est, à l’instar de la reverb (qui permet d’ajouter de l’« écho »), qu’une façon d’enjoliver la voix ? À y regarder de plus près, les deux effets sont aux antipodes. La reverb améliore un son ; l’auto-tune corrompt sa nature, la sincérité d’une voix.

Il faut garder à l’esprit que la voix est, par essence, « fausse ». Raison pour laquelle on lui adjoint presque toujours un vibrato. Vouloir mater les ondes émises par le larynx, s’ingénier à en faire une succession mathématique de hauteurs (calculables en hertz ou en bits) n’est pas seulement une hérésie, c’est une atteinte portée à ce qui nous constitue en tant qu’individu : l’imperfection.

Et encore, s’il ne s’agissait que d’errance stylistique, de choix calamiteux, disons d’un insigne mauvais goût, …Mais non ! L’auto-tune est le symptôme d’un mal beaucoup plus profond et insidieux. Il symbolise le rêve fou d’uniformiser la production musicale, de traiter les œuvres qu’elle engendre comme n’importe quel bien de consommation. Un standard auquel on pourra appliquer les règles éprouvées du marketing. Le but est de générer une norme, un cadre au sein duquel tout le monde devra se conformer. En d’autres termes, des apprentis sorciers s’échinent à museler les différences, à gommer les aspérités afin de pouvoir présenter un article clairement étiqueté, « labellisé », au même titre qu’un poulet bio qui, quoiqu’anonyme, reste soumis aux contraintes de la transparence et de la traçabilité.

La logique industrielle qui aiguillonne cette évolution est patente, et l’on n’ignore plus le fantasme de toute société ayant embrassé inconditionnellement les lois les plus décomplexées du marché : influencer le goût du consommateur ; contrôler ses habitudes ; lui dire qui/quand/quoi aimer. Le tout, bien sûr, en avançant drapé dans les oripeaux rapiécés du choix et de la Liberté. Ne nous y trompons pas, dans la bouche de ces marchands de « soupe musicale », ces deux notions sont toujours le faux nez de l’aliénation, de l’asservissement culturel et de la médiocrité.

Principales victimes de cet univers aseptisé : les adolescents. La dernière génération a grandi en se baladant dans des centres commerciaux tentaculaires, en envoyant des « LOL » sur Facebook, en confondant la guerre et les jeux vidéo, en écoutant des MP3 compressés. À leur insu, les gros casques audio qui ne les quittaient pas ne faisaient que diffuser en boucle des mélodies littéralement inhumaines, des airs dénués d’originalité, entonnés par des automates d’usine dont on avait piraté les inflexions. Résultat : ces jeunes ont acquis la certitude qu’un chanteur, c’est ça, et que c’est comme ça que ça chante ! Pris dans la spirale de l’acculturation, ils risquent au bout du compte de rejeter des formes d’art authentiques, au motif que leurs facultés auditives déréglées les jugeront atypiques, choquantes, « fausses ». Du miel pour l’industrie musicale… puisque ce sont ces mêmes adolescents qui, lorsqu’ils seront devenus des agents économiques autonomes, pérenniseront par leurs téléchargements la norme malade qu’on leur a inculquée.

Convenablement dressé, un chien marche à côté de son maître, même quand on lui a ôté sa laisse.

Difficile de prédire l’évolution de l’auto-tune, d’autant plus qu’à terme, son usage pourrait être totalement indétectable. Mais si le phénomène s’amplifie, il ne fera que s’inscrire dans la vaste stratégie de la globalisation et de l’indifférenciation. Votez pour le candidat A ou pour le candidat B, la même politique sera mise en œuvre ; voyagez dans le pays A ou dans le pays B, vous y trouverez les mêmes chaînes hôtelières ; écoutez l’artiste A ou l’artiste B, vous entendrez la même voix.

La musique populaire était déjà un business très convoité ; entre les mains de ses pourvoyeurs les plus avides, elle s’est muée en instrument subliminal de domination de masse.

D’aucuns prétendent que la technologie est un levier démocratique. Dans le cas de l’auto-tune, elle n’est qu’une petite mort. Le chant du cygne électronique de la différence et de la créativité.